安德烈亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio ，1508 - 1580 年）是一位意大利文艺复兴时期的建筑师，他因在维琴察（Vicenza）及其周边地区设计的别墅以及在威尼斯（Venice）设计的两座大型教堂而闻名。帕拉迪奥将古典建筑元素，尤其是柱式，融合在一起，创造出和谐的建筑，成为了意大利北部最杰出的建筑师。他还撰写了一部极具影响力的建筑著作《建筑四书》。无论是以石雕形式还是以文字形式呈现，他的建筑理念都对远至都铎王朝时期的英格兰乃至美洲的建筑师都产生了深远的影响。
早年生活
安德烈亚·帕拉迪奥于 1508 年 11 月 30 日出生在意大利的帕多瓦（Padua）。他的原名是安德烈亚·迪·皮耶特罗·德拉·贡多拉，父亲是一位普通的磨坊主。安德烈亚在帕多瓦学习石匠和雕刻技艺，1524 年，他移居维琴察，在那里加入了石匠行会，靠制作装饰雕塑和纪念碑谋生。在 16 世纪 30 年代，安德烈亚为人文学者兼诗人特里西诺（Trissino）伯爵工作，担任石匠。除了为伯爵建造别墅外，伯爵还向安德烈亚介绍了文艺复兴时期人文主义的理念，并对他进行了古典建筑方面的教育。的确，他的名字“帕拉迪奥”正是由此而来，因为特里西诺（Trissino）在他的一首诗中用这个名字来称呼一个角色，这个名字源自希腊智慧女神帕拉斯·雅典娜。
1541 年，帕拉迪奥首次造访罗马，在那里他得以亲眼目睹古罗马留存下来的建筑以及诸如多纳托·布拉曼特（Donato Bramante ，约 1444 - 1514 年）于约 1510 年完工的圣彼得小堂等文艺复兴盛期的建筑实例。他将这种实地考察与对古罗马建筑师维特鲁威（Vitruvius，约公元前 90 年 - 约公元前 20 年）著作的研读以及塞巴斯蒂亚诺·塞里奥（Sebastiano Serlio ，1475 - 1554 年）新出版但已颇具影响力的建筑著作相结合，将这些理念融会贯通，从而在自己的建筑作品中仿效并重新诠释了罗马建筑的庄重与宏伟。
帕拉迪奥在维琴察的建筑
帕拉迪奥已知的第一个建筑项目是 1546 年受托为维琴察市政厅（此后被称为帕拉迪奥教堂）设计新立面。正如莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（Sebastiano Serlio ，1404 - 1472 年）在佛罗伦萨和里米尼为教堂所做的那样，帕拉迪奥摒弃了这座建筑原有中世纪的外观，用两层楼高的拱廊和柱廊将其包裹起来，营造出一种古典风格的外观。这些拱门造就了后来被称为“帕拉第奥式窗”的建筑风格，即由两对较矮的双柱支撑拱门，每对双柱两侧各有一根较高的单柱。这项工程被视为成功之作，因为帕拉迪奥很快就在维琴察及其周边的威尼托地区设计起宫殿和别墅来。
帕拉迪奥对古罗马建筑的对称性和比例情有独钟。他的作品实例包括位于维琴察附近的瓦尔马拉纳（Valmarana）别墅，又名“圆厅别墅”，建于约公元 1551 年。这座“圆厅”别墅显然受到了罗马万神殿（Pantheon，约公元 125 年）的启发，不过帕拉迪奥又在别墅的每侧各加了一座巨大的柱廊。建筑的中央部分顶部有一个浅穹顶。帕拉迪奥设计的乡村别墅通常用砖砌成，外覆灰泥，内部有大小不一的房间围绕着中央的穹顶大厅布置。其他常见特征包括高起的地下室、气派的柱廊式门廊以及大量使用装饰灰泥。帕拉迪奥对数学和谐非常感兴趣，这体现在他设计的别墅房间的精确尺寸上，无论是单个房间的尺寸还是房间之间的比例关系。这些别墅常常通过笔直或弯曲的凉廊与相邻的农舍相连。另一个反复出现的特征是在别墅前面设有一个带围墙的庭院，这样设计是为了延伸整个建筑的对称性和比例感。
与此同时，在郊区环境中，帕拉迪奥在维琴察建造了“公爵宫”（Palazzo della Ragione），还建造了许多别墅，如“马尔康特纳别墅”（Villa Malcontenta）、“皮萨尼别墅”（Villa Pisani）和“科纳罗别墅”（Villa Cornaro）。他于约 1550 年建造的“基耶里卡蒂宫”（Palazzo Chiericati）拥有两层楼高的立面，布满了柱子——底层是多立克柱式（Doric），上层是爱奥尼柱式（Ionic）。另一个完全不同的项目是为维琴察学院建造的“奥林匹克剧院”（Teatro Olimpico），约建于 1580 年。由于该剧院旨在上演古典戏剧，帕拉迪奥的设计恰如其分地直接仿照了法国南部奥朗日的古罗马剧院以及维特鲁威对古剧院的描述。效仿露天古剧院，帕拉迪奥让人把天花板画成有云彩的天空。
《建筑四书》及其他作品
1554 年至 1556 年间，帕拉迪奥再次前往罗马，进一步研究罗马废墟，随后出版了《罗马古迹》（Le antichita di Rome）。这本书对游客可见的废墟进行了编目，成为 18 世纪中叶之前罗马的标准旅游指南。1556 年，帕拉迪奥参与了另一部重要著作的编纂工作，这次是与学者达尼埃莱·巴尔巴罗（Daniele Barbaro）合作，为一位威尼斯出版商制作了维特鲁威《建筑十书》的新插图版。
帕拉迪奥自己撰写了好几本配有插图的建筑学著作。他的主要作品是《建筑四书》（I quattro libri dell'Architettura），该书于公元 1570 年首次出版。此书一经问世便深受建筑师们的喜爱，并被翻译成多种欧洲语言，其中包括在公元 1663 年至 1738 年间出版的四个英文版本。第一卷探讨了建筑材料、装饰以及古典柱式；第二卷研究了乡村和郊区住宅的类型；第三卷涉及公共建筑，如教堂、桥梁和城镇规划；最后一卷则对当时仅存废墟的已知罗马神庙进行了重建展望。这部著作有助于传播帕拉迪奥的建筑理念，因为尽管它侧重于古典建筑，但是，作者常常借自己的设计理念来阐释相关描述。
威尼斯教堂
公元1565年，他开始着手设计位于威尼斯的圣乔治马焦雷教堂（Giorgio Maggiore ），该建筑的设计灵感源自罗马广场上建于公元4世纪的马克森提乌斯（Maxentius）教堂。这座教堂直至公元1610年才竣工，但它忠实地体现了帕拉第奥的最初设计理念。教堂正面由两座相互嵌套的神庙立面构成，其巨大的柱础上矗立着带有科林斯式（Corinthian）柱头的立柱。 采用具有古典风格的对称立面来覆盖一座倾斜建筑，这是一种创新的解决方案。壁龛中陈列着圣乔治（Saint George）和圣斯蒂芬（Stephen）的雕像，以及多位总督（威尼斯统治者）的半身像。建筑内部采用倒拉丁十字式布局，设有中殿、两条侧廊和一个巨大的穹顶。内部的艺术作品包括丁托列托（Tintoretto，约公元1518 - 1594年）的两幅画作。
1576 年，帕拉迪奥设计了如今广为人知的威尼斯圣母升天教堂（Il Redentore），它位于朱代卡（Giudecca）岛。这座教堂是为纪念黑死病疫情的消退而建，但直到 1580 年才完工。教堂的正面采用伊斯特拉（Istrian）石，洁白耀眼，与建筑其余部分的红砖形成了鲜明对比。圣母升天教堂的内部设计旨在每年 7 月第三个星期日迎接总督参加盛大的游行活动，这一天是救世主（Redeemer）的节日。因此，教堂的中殿异常宽阔，没有侧廊。教堂内部装饰极少，以白色为主，帕拉迪奥更倾向于通过大量光线在科林斯柱和拱门上的投射来赋予教堂特色。教堂内部的明亮很大程度上归功于半圆形的大窗户，窗户装有透明度极高的玻璃，这是穆拉诺（Murano）岛玻璃工坊的特色产品，被称为“水晶玻璃”（cristallo）。
上述两座威尼斯教堂均包含罗马浴场中常见的元素，例如由柱屏分隔的多个拱形区域。除教堂建筑外，帕拉迪奥还为威尼斯统治者提供城市防御工事方面的建议，并为总督府（Doge's Palace）内部设计了装饰。不过，他并非总能取得成功，其设计的里亚托（Rialto）桥方案就遭到否决，该桥最终采用的是安东尼奥·达·蓬特（Antonio da Ponte，公元1512 - 1597年）的设计方案。
辞世与宝贵遗产
帕拉迪奥于公元 1580 年 8 月在维琴察去世。早在那时，他的设计、样式和图案就吸引了意大利其他地区以及国外建筑师的关注，他的建筑著作比塞尔利奥（Serlio）同样广受欢迎的类似作品还要畅销。英国建筑师英诺森·琼斯（Inigo Jones ，1573 - 1652 年）就是一位著名的模仿者，他在访问意大利后收集了帕拉迪奥的原作草图，并将他的风格引入了英国。琼斯在 17 世纪 20 年代设计了诸如格林威治（Greenwich）的女王宫和伦敦白厅的宴会厅等宏伟建筑。帕拉迪奥的设计在爱尔兰和美洲殖民地也很受欢迎，学者们因此认为建筑领域出现了一种独特的“帕拉迪奥主义运动”，通常称为帕拉迪奥主义。帕拉迪奥对全球建筑最显著的贡献或许在于他将古典神庙的正面用作建筑的带顶的入口门廊，此后，从普通的乡村住宅到宏伟的公共图书馆，这种设计都被广泛效仿。
